Το 2020 το MΟΜus έκανε ανοιχτή πρόσκληση μεσούσης της πανδημίας σε εικαστικούς και καλλιτέχνες για τη δημιουργία ψηφιακού λευκώματος με τίτλο, So far so close και η οποία ολοκληρώθηκε τον Ιούλιο του ίδιου έτους.
Τα έργα των καλλιτεχνών παρουσιάζονται σε 29 ηλεκτρονικές σελίδες και στο παρόν άρθρο έχει γίνει εκλογή μερικών έργων από αυτά ποικίλων τεχνικών που παρουσιάζουν μεγάλο ενδιαφέρον σε μια περίοδο που γκαλερί, εικαστικοί χώροι, μουσεία και αίθουσες τέχνης προσαρμόζονται στις επιταγές και στα νέα δεδόμενα από την κήρυξη του lockdown λόγω της πανδημίας οργανώνοντας διαδικτυακές εκθέσεις. Το ΜΟΜus απέδειξε ότι είναι πρωτόπορος και καινοτόμος φορέας των εικαστικών δρώμενων σε όλη την Ελλάδα αναδεικνύοντας τη Θεσσαλονίκη ως το κέντρο των εικαστικών εξελίξεων σε όλη τη χώρα και σε όλη την Ευρώπη.
Στο έργο <<Άτιτλο>> από Ambi[Λάδι σε καμβά,διαστάσεις 1,80 χ 1,35 εκατοστά]παρουσιάζεται στο πρώτο επίπεδο μία απόκοσμη μορφή που παραπέμπει σε μια ανάλογη όπως εκείνης στο βίντεο της Lady Gaga[Νέα Υόρκη,ΕΠΑ,28-3-1986] "Applause"[ΝΟ 4 USA,NO 5 UK] και η οποία έχει λεπτοφυές σώμα σε επιμήκυνση με τεράστιο κεφάλι που υποδηλώνει την κραταιά σκέψη της,την ευφυία της και τη διάνοιά της και η οποία φαίνεται να είναι τελείως απηλλαγμένη από σωματικές ανάγκες και ηδονές, ενώ η λεκανόμορφη απόληξή της προδηλώνει την καθαρότητά της.Η σκαλοειδής σύνθεση στο δεύτερο επίπεδο ενσαρκώνει τη βαθμιδωτή επίτευξη αυτής της διαδικασίας που πλαισιώνεται από την ευγενική φύτρα του ουρανού στο φόντο.
Η Στέλλα Γιαγκούλη στο έργο <<Προμηθέας>> μας παρουσιάζει τρεις ημίγυμνες γυναικείες μορφές σε επαναλαμβανόμενα μοτίβα διαφορετικής προοπτικής το καθένα και αναρτημένες στον ουρανό τόσο από τα χέρια όσο και από τα πόδια, αναβλύζοντας τα χρώματα της ΛΟΑΤΚΙ κοινότητας ή του ουράνιου τόξου.Η καλλιτέχνης ίσως να υπογραμμίζει πως η αλήθεια είναι εκπομπός ελπιδαφόρων μηνυμάτων, όταν τη συναντάει κανείς στον ουρανό.
Στο έργο <<Το γάλα και το φως ως πηγή,ζωή και τα δύο>> [Λάδι σε καμβά,διαστάσεις: 60 χ 80 εκατοστά]παρατηρούμε μία μυσταγωγική μορφή που λούζεται στο φως από τους μαστούς της αγελάδας και οι οποίοι παράγουν γάλα.Η καλλιτέχνης επισημαίνει τη διαφωτιστική πλευρά του γάλακτος είτε μητρικού είτε παρασκευασμένου για την υλική και παντός καιρού πνευματική διαπαιδαγώγηση και ανατροφή των παιδιών και των ενηλίκων.
Στο έργο <<Ανθοδέσμη>> [Λάδι σε καμβά,διαστάσεις: 60 χ 80 εκατοστά]η καλλιτέχνης παρουσιάζει στο κάτω μέρος της σύνθεσης μία ανθοδέσμη μαχαιριών περιδεμένων σε μία κορδέλα, υπογραμμίζοντας την επικινδυνότητα αυτών όταν είναι ελεύθερα,ενώ το άνω μέρος της σύνθεσης διανθίζεται από μία ποικιλία φρούτων όπως κεράσια,μήλα,αχλάδια,ροδάκινα,πορτοκάλια και άλλους καρπούς ως ένας υετός κατιών εκ του ουρανού.Η καλλιτέχνης τονίζει πως τα μαχαίρια παγιδεύουν κατά τύχη στην κοφτερή τους πλευρά ορισμένους εκ των καρπών· όχι όμως όλους τους καρπούς,ενώ το λευκό χρώμα του ουρανού παραπέμπει στη μακαριότητα του θεϊκού φωτός που μοιάζει να ευλογεί την εικαστική σκηνή.
Στο έργο <<Η ουτοπία της ελευθερίας>> [Ακρυλικό σε καμβά,διαστάσεις: 60 χ 70 εκατοστά]ένα πουλί ελεύθερο στον ουρανό που ίπταται στάζει δάκρυα πεπτωκότα εις τον ωκεανό,υπογραμμίζοντας την ταυτολογία της κίνησης,του ταξιδιού και της ελευθερίας με την θλίψη.
Στο έργο <<Η δύναμη της επιλογής>>[Λάδι σε καμβά] παρουσιάζεται ένας γυμνός άνδρας ενώπιον δύο όμοιων διακλαδώσεων από μία καρδιαποληκτική μορφή που άγουν στο πουθενά και η καλλιτέχνης επισημαίνει πως οι άνθρωποι τίθενται ενώπιον δύο επιλογών που ακολουθώντας την αρχή της συμμετρίας και της μετωπικότητας έχουν το ίδιο αποτέλεσμα και την ίδια πορεία.Η καλλιτέχνης επισημαίνει το αδιέξοδο των επιλογών που προσφέρονται στον εν λόγω ήρωα.
Στο έργο <<Ιδανικό ταξίδι>> [Λάδι σε καμβά,διαστάσεις: 60 χ 80 εκατοστά] μια ομάδα τριών γαλαζοαίματων χαριτωμένων ζώων με μακρύ λαιμό βρίσκεται στην άκρη ενός πύρινου τούνελ που δεν τολμάει να εξέλθει αυτού, γιατί υφίσταται μία φωτιά στην έξοδο παρόλο που την περιμένει ο παράδεισος πιο πέρα.
Η Βασιλική Καράμπαμπα[Θεσσαλονίκη,Ελλάδα] στο έργο <<Alone>>[2020] [Λάδι σε καμβά,διαστάσεις 50 χ 70 εκατοστά][Δίπτυχο]μας παρουσιάζει έναν γατόμορφο κυανόμορφο λύκο που είναι τεθλιμμένος σαν να τον έχουν μαλώσει, επειδή έχει απαρνηθεί την κατακόκκινη πανσέληνο που προοιωνίζει εθνικές συμφορές και καταστροφές στον πλανήτη.Το μονοπάτι οδηγεί στην πανσέληνο ως ένα είδος μονόδρομου, ενώ η έννοια του διπτύχου που προσιδιάζει σε αυτήν του βιβλίου ως επιλογή εικαστικής τεχνικής εξισώνει ως στοχοθεσία κάθε εικαστικό έργο με λογοτεχνικό.Οι κόκκινοι κορμοί των δένδρων μοιάζει να αφομοιώνουν το χρώμα του φεγγαριού του οποίου η επίδραση στη φύση είναι πασιφανής.
Η Όλγα Κωστελίδου στο έργο <<Αφημένο>> παρουσιάζει μια κόκκινη πιπεριά που συμβολίζει την καυστική γλώσσα και η οποία είναι υπεράνω όλων, στην κορυφή ενός τούβλου σε μορφή ουρανοξύστη βαμμένου με λευκό χρώμα που μοιάζει κενός, ενώ το μπλέ χρώμα που λιώνει από την κορυφή προς τα κάτω,ως αποτελεσματική πρόταση αυτής της δηκτικής γλώσσας υποδηλώνει τις ιδέες που στάζουν από τον ουρανό στην επιφάνεια της μινιατούρας του καλλιτεχνικού αυτού ουρανοξύστη.
Η Έφη Μπόζια στο έργο <<Ένας ηθοποιός γεννιέται>> [Ακρυλικά, σκόνες με κόλλα και χρυσό αγιογραφίας σε 3D καμβά,διαστάσεις: 80×80 εκατοστά ] μας παρουσιάζει μία νεαρή κοπέλα που ισορροπεί στην σκηνή, υποδυόμενη έναν φανταστικό ρόλο με τη φιλοδοξία να γίνει ηθοποιός και εμπνεόμενη από ένα παιδικό αρκούδι σε μια σκηνή που αιωρείται στον νυχτερινό έναστρο ουρανό και που τα σκαλιά αυτής της σκηνής φτάνουν ως το φεγγάρι με έντονες επιδράσεις από το υπερρεαλιστικό κίνημα.Ένα γραμμόφωνο της υποδεικνύει την κατευθυντήρια γραμμή που με το ρετρό χαρακτήρα του τη δεσμεύει στον καινό της ρόλο,ως ένα είδος πρελούδιου για την καριέρα της στον χώρο της υποκριτικής τέχνης.Η κουρτίνα στο δεξιό μέρος του έργου αναδύει μια μπαρόκ διάθεση στο σύνολο της ζωγραφικής σύνθεσης.
Στο έργο <<Προσμένοντας την άνοιξη στα όνειρα μας>> απεικονίζεται μία κοπέλα σε κλαδωτή αιώρα με στραμμένη την πλάτη στον θεατή.Με αυτήν τη στάση του κορμιού της εκπροσωπεί όλες τις γυναίκες του κόσμου που έχουν όνειρα και ατενίζει τα χελιδόνια που προμηνύουν την άνοιξη των ονείρων της,ενώ το ροζ με το γαλάζιο είναι σε τέλεια αρμονία μεταξύ τους.
Στο έργο <<Ισορροπώντας στην παρτίδα της ζωής>> ο μαύρος βασιλιάς έχει πέσει πιθανότατα από την κίνηση της λευκής βασίλισσας και ο παίκτης από μονοτονία και πλήξη δεν τον έχει αφαιρέσει από τον χώρο του σκακιού και έτσι έχει κερδίσει η λευκή παράταξη.Ακόμη και αν το μαύρο πιόνι θέσει εκτός μάχης το λευκό-καθώς είναι απροσδιόριστη η χρονική στιγμή από την καλλιτέχνιδα που καθορίζει τη γενική κτητική στην επόμενη κίνηση- ο λευκός βασιλιάς εν συνεχεία θα θέσει εκτός μάχης το μαύρο πιόνι.Ο νεφελώδης ουρανός παρουσιάζεται ως παρατηρητής του παιχνιδιού.
O Kωνσταντίνος Μαρκογιάννης[Θεσσαλονίκη,Ελλάδα,2-7-1977] στο έργο <<Hollywood 6>> μας παρουσιάζει μία φωτογραφία του James Dean [Μάριον,Ιντιάνα,ΕΠΑ,8-2-1931- Χόλαμ,Καλιφόρνια,ΕΠΑ,30-9-1955] με μάσκα ή με ένα γυναικείο εσώρουχο στο στόμα του που έχει πυραμιδοειδή πανιά, δημιουργώντας ένα πλοίο εν είδει καλλιτεχνικού κολλάζ το οποίο καλύπτει τη μύτη του, ώστε να μην εισπνέει το πνεύμα του Θεού και να μην το μεταδίδει στους άλλους, ως ένα είδος φίμωσης της ελευθεροστομίας ή της ελεύθερης έκφρασης του εν λόγω ηθοποιού.
Στο έργο <<Hollywood 10>> o James Dean παρουσιάζεται φιμωμένος από μια μάσκα –μπαντάνα σαν μαρμαροθέτημα που προσδίδει βάρος ως ένθεμα επίκτητο, φορώντας χαμηλωμένες μαύρες διόπτρες που του επιτρέπουν τη διόραση μακράν του χρόνου μέσω της διαδικασίας της επιτηδευμένης και κομψής σιωπής που επικρατεί στο Hollywood για τα δρώμενα που υποφώσκουν ή τα τεκταινόμενα που υποβόσκουν και που λαμβάνουν χώρα εκεί.
Η Ολυμπία Μπέη[Δεσποτικόν Ιωαννίνων,Ελλάδα] στο έργο <<Νους και αλήθεια>> [Ακρυλικό και λάδι σε μουσαμά][Διαστάσεις: 100 χ 100 εκατοστά] παρουσιάζει τον Χριστό ανεπηρέαστο και αδιατάρακτο από την παρουσία αιθέριων ημίγυμνων θηλυκών και αρσενικών υπάρξεων και η καλλιτέχνης υπογραμμίζει με έμφαση την πνευματικότητα του Θεού και την απάρνηση των επίγειων ηδονών που ανακύπτουν μέσω της αμαρτωλής μορφής τους από στροβιλοειδείς πνευματικούς σχηματισμούς στον ουρανό.Ο βωμός με την ασημένια φωτιά συμβολίζει την άσβεστη αγνότητα όσων πιστεύουν στον Χριστό με την παρθενία τους σαν τις Εστιάδες της Ρώμης.Τα πουλιά στο πρώτο επίπεδο συμβολίζουν την ανάγκη της ψυχής για ζευγάρωμα και για συζήτηση.Οι οφιοειδείς γραμμές του ορίζοντα και οι σπερματομορφές αποτελούν ένα διακοσμητικό μοτίβο στην επιφάνεια της σύνθεσης.
Στο έργο <<Παγωμένος ποταμός>> [2010][Ακρυλικό σε μουσαμά,διαστάσεις: 60 χ 80 εκατοστά]μία τριάδα γυμνών απρόσωπων ανδρών μοιάζει να αδιαφορεί για την παρουσία της τριάδας των γυναικείων ανωνύμων μορφών στο άνω μέρος της σύνθεσης παρά την προκλητική τους γυμνή τους παρουσία με τις διεγειρθείσες θηλές των μαστών τους, ενώ αμφότερες διαχωρίζονται από τον ποταμό που εκπροσωπεί τη διαφορετική φύση των δύο φύλων.
Οι τριάδες των μορφών παρουσιάζονται να κοιτάζουν το μέλλον χωρίς χαρακτηριστικά προσώπου,αφού μέσα από τις διαδικασίες της ομάδος η προσωπικότητα εξαφανίζεται, όπως εξάλλου και τα ιδιαίτερα χαρακτηριστικά αυτής και απομένει το συλλογικό πνεύμα που είναι κοινό κτήμα σε όλους.
Ο Μιχαήλ Παρλαμάς[Πειραιάς,Αθήνα,Ελλάδα,1977]στο έργο <<Αltar of capitalism>> παρουσιάζει ένα κτήριο που ερείδεται σε σωσίβιο σε μία τρικυμιώδη θάλασσα και με μορφές στην κορυφή του κτηρίου από την πολιτική σκηνή που μοιάζουν στην Τερέζα Μέυ[Σάσσεξ, Ενωμένο Βασίλειο,1-10-1956],στον Μπόρις Τζόνσον[Νέα Υόρκη,ΕΠΑ,19-6-1964] και στον Ντόναλντ Τραμπ[Νέα Υόρκη,ΕΠΑ,14-6-1946] και που λειτουργεί ως ένα είδος ανυψωτικού φάρου για τη διάσωση του οικοδομήματός τους από αυτή την πολιτική τρικυμία.
Ο Δημήτρης Τζιόβης στο έργο <<Confinement>> εκθέτει μία ταναγραία πλαισιωμένη από περιβλήματα φασίολων από τα οποία λείπουν οι σπόροι σε ένα σχέδιο οίκου και ίσως ο καλλιτέχνης επισημαίνει πως η αρχαία ελληνική πραγματικότητα περιβάλλεται από τη νεοελληνική που της λείπει η ουσία και το αποτέλεσμα.
Η Χelena[Ελένη Χατζηαθανάσιου][Θεσσαλονίκη,Ελλάδα] στο έργο της <<Βurning world>> παρουσιάζει τις ηπείρους της υφηλίου με γκρίζο χρώμα και με συμβολικό αίμα τις νέες ηπείρους που σχηματίζονται από το κόκκινο σε τήξη χρώμα της σύνθεσης.
Η έκθεση είναι διαθέσιμη ως ψηφιακό λεύκωμα στον ακόλουθο σύνδεσμο/ link:
https://res.momus.gr/el/sofarsoclose
ΕΛΕΥΘΕΡΙΟΣ ΠΑΠΑΔΟΠΟΥΛΟΣ/ΑΡΕΛΗΣ
ΜΟΜus